天使不喜欢看代码

对了，在鄙视作者乱挖坑的同时，贴上作者的一些写作心得，非常的好，很好：


作者必读资料大全

作家十二戒

一﹐
忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐
三国好看就写三国。
”

二﹐
忌‘我’“这就不多说了﹐
对于所有的写手来说﹐
用第一人称写作是大忌”

三﹐
忌流水帐“文章太过简陋﹐
文中必须多多出现对话﹐
环境的描写与人物性格的描述”

四﹐
不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐
有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐
忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐
一章至少要有四﹑五千字”

六﹐
忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐
但必须要有技巧﹐
不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐
在一些文字上加长文章的长度﹐
但如困技巧不够不要强行。
文章太短不行﹐
太长也不行。
要长短适中。
”

七﹐
忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐
香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。
因为他们硬是把武侠与科幻平衡。
每一部小说都有其中心的主题﹐
科幻就科幻﹐
武侠在其中出现可以﹐
但起到的作用微不足道﹐
因为是科幻为主题﹐
那幺一切都必须用科学角度去解释﹐
而不是又科学又武侠.”

八﹐
忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐
就是使得主角一夜之间成为超人。
主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐
可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐
事后的力量强无可强﹐
那幺你怎写到终.”

九﹐
忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐
只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐
给读者慢慢地消化。
如果作者太急﹐
只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。
”

十﹐
忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐
不要硬加在文章中﹐
读者没有兴趣去看你的设定﹐
这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐
使人失去了看书的味道。
”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐
在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。
最后魔法师突然之间出现了。
才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。
给了本人无数的惊奇﹐
而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐
使得读者有兴趣再看下去﹐
龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐
一个个地描述﹐
而不是一次过例出来。


　　换句话说﹐
作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐
（龙到现在才出现了两次﹐
妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐
这是他成功的地方。


十一﹐
忌呢称“身为一个作者﹐
要尽力站在中立的立场去看去写﹐
所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐
阿XXX的情况出现.文章必须给人中立﹐
冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐
从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。
你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺?
”

十二﹐
忌上下关系混乱“有很多的作品﹐
主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐
去帮我把什什什幺给打下来吧。
”而不是﹕“某某某听令﹐
将XXX给我打下来。
”公私无法公明﹐
上下关系混乱﹐
你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。
这只能表现作者社会经验不足。


　　另外一点﹐
很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐
将严肃战争写得家斗别扭﹐
有如儿戏。


　　“啊﹗我来迟一步。
那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐
留下一点来给我嘛﹗”


　　“你这好小子﹐
竟然将敌人全打败了﹐
那我打什幺?
也不留下一点给我。
”


　　这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。
怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。
弄得战场有如过家家一样儿戏。



——评写作之得失评写作之得失

第一﹐
对一名作者来说﹐
很多新手都喜欢用我来写书﹐
或者是说第一人称﹐
本人不明白为什幺他们会这种想法。
像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐
第三人称了。
因为这种写作手法缺点多多﹐
在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐
特别对新手而言。



　　因此﹐
使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐
看完第一页就不看了﹐
除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。



　　所以﹐
写书最好不要用我来写﹐
金庸没用过这种写作手法﹐
黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐
而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐
实在佩服。



　　第二﹐
女人﹐
我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐
或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐
使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐
任由女人任打任骂﹐
似乎只要有个女朋友就足够了﹐
就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐
这也太圣人了吧。



　　这种主角一多﹐
啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。
特别是一些写君王的书﹐
君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐
必须做到冷酷无情﹐
有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐
做到极度冷血﹐
但很多作者硬要写成完美爱情故事。



　　去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐
因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐
这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗?
还有﹐
本人是个男人﹐
网上读者百分之九十都是男性﹐
如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说.本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐
不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐
明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐
铁血类的非要弄得像过家家﹐
似乎比起国家而言女人更重要。



　　哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。
有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐
但很多的作者硬是写成完美结局﹐
好嘛﹗只爱美人而不爱江山 这句话够经典了吧﹐
是这些读者们讽刺的写照﹐
硬要写成完美是不可能的。



　　还有在很多书中主角都过于心软﹐
至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐
不管那个女人多幺混帐与嚣张。
唉﹗武则天的天下了。



　　第三﹐
对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐
点到即止﹐
淡淡地将它带过去﹐
不要硬去详细描写。
如果真的非写不可﹐
那幺可以去查资料﹐
但是爱情是没有资料可查的﹐
所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐
那只会使得大米粘上苍蝇。



　　第四﹐
什幺应详写什幺应简陋﹐
如果架空的话﹐
那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。
俗点说就是一国之YY﹐
而不主角之YY.军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。



　　第五架空与军事﹐
纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐
由头打仗打到尾﹐
有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。
架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐
因为我们对现实杜会不满﹐
所以不要弄错﹐
主角在这架空书中反而无足轻重﹐
像商业三国﹐
他的YY在于青洲强大﹐
而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点.所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐
应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐
军事的强大﹐
人民的自毫感﹐
这些才是卖点.还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐
不要只在军事上YY﹐
我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐
如何的一个大同杜会。
军事只是放在最后面﹐
一部书由头打仗打到尾看都看厌了。



　　而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。



　　第六﹐
最重要的一点‘品味’﹐
不要去跟风﹐
什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐
修仙流行写修仙﹐
三国流行写三国﹐
现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。



　　创作啊创作﹐
所谓创作就是要创啊。
一名作者要有自信心﹐
不要受到言论影响﹐
但是要知道读者喜欢看什幺﹐
而不是自己想写什幺写什幺。



　　老作者都会感受到﹐
虽然如此才会有市场﹐
但是也不能完全应读者的所求﹐
那样就会失去变化与新意。
因此就需要品味了。



　　有如昼家一样﹐
与艺术接触得多了﹐
自然对美有自己的品味﹐
而且会越来越高。
在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。
因为接触的书太多了﹐
单一就满足不了所求。



　　所以有品味的人才能写得出好作品﹐
而要有品味就必须得读万卷书﹐
现在是网络的世界﹐
而这万卷书的意义可广了﹐
不是单一指中国历史﹐
更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐
也不只是中国政治﹐
而世界政治﹐
很多东西网上都可以找得到。
所以读者们的见识变广﹐
变聪明﹐
作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。



　　所以增加自己的视野与观点﹐
要不然别人做到你做不到﹐
你凭什幺要求别人看你的书。
要知道现在网上的作者可是成千上万﹐
而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。



　　品味﹐
只有读过很多小说的人才会拥有﹐
是对书好坏的分柝﹐
老读者都明白在下所言﹐
开始的时候什幺书都好看﹐
渐渐地开始变得挑食﹐
嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。



　　最后一点﹐
身为作者的立场要尽量中立。
要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐
我们不是神﹐
我们做不到现实﹐
但要尽量给读者真实感才是成功的所在。



　　纲上四年写书经验任由转载——文之初始文之初始此文针对架空之外的小说.小说的简界十分重要﹐
那是吸引读者的窗口﹐
大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐
他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。



　　不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐
起点在这点上做得十分好﹐
读者可以先看简介而视情况是否看下去。



　　当有很多的小说无法看到简介时﹐
那幺书名就可以看得出作者的品味如何﹐
通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐
比如说我是XXX﹐
风流XXX等﹐
一看就有一阵俗气直冲心头.小的架构与书名决定了﹐
那幺就要开始写作了﹐
作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐
为写作而付出﹐
而不是任性而为。



　　没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐
小说不是在写报告﹐
相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧。



　　因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐
例在正文中不是明智之举﹐
以己度人﹐
没人会有耐性那些东西﹐
对读者来说可有可无﹐
可以另开新的专栏放在里面﹐
但不要置于正文之中。



　　比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕ AT 15 DC 20 MV 30又比如﹕这块大地之上有精灵﹐
魔族﹐
矮人……矮人XXX﹐
魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐
对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐
写小说并不同与写报告﹐
报告是一种生硬的数字文化﹐
没有多少人会喜欢读那东西。



　　更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐
而不是在文章初始就把一切交代了。
作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐
应在正文中渐渐描绘出来﹐
这本身就是考验作者表达能力的事。



　　小说是文字式的东西﹐
作者可不能以例表的方式例出来。
应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐
她们爱好自然﹐
天生美丽﹐
身手十分敏捷﹐
但力量懦弱。
’上层手法﹐
以剧性或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中精灵﹐
这种传说中的生物有着长长耳朵﹐
在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐
他甚至分办不出这只精灵是男是女﹐
只知道她太美了﹐
有如草原上盛开的鲜花。



　　但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐
她们像带刺的玫瑰﹐
（主角）的弓箭完全射不中她们﹐
在森林之中她们如鱼得水﹐
在树枝之间灵活跳跃﹐
以树干避开（主角）的弓矢。
’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。
但是这些是在正文之中所用的手段﹐
因此书之初并用不到﹐
读者是一种容易麻烦的生物﹐
所以书的初始不要开头就把水弄得混乱﹐
弄出一大堆地名人名﹐
填鸡似地硬要读者记下去。



　　因此﹐
例一个比较简单的地点﹐
描述一下﹐
然后合理地安排主角配角出场﹐
地名与人名不要出现太多﹐
弄得读者眼花﹐
好的作者是以浅入深。



　　文章的初始是一个铺设﹐
介绍主角的登场与第一个画面的场境。



　　——主角主角想要使得主角富有个性﹐
那幺主角的性格就不能跟风﹐
这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易﹐
因为他们见过人生百态.但是对于一些比较自闭的人来说﹐
就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态.但是记住一点﹐
那就是世界上没有完美的人﹐
如果在小说中出现完美的主角﹐
那幺对一名作者来说﹐
就是失败。



　　读者都拥有一些缺点﹐
比如不受欢迎﹐
因此他们会代入小说中以寻求一种安慰﹐
那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐
这是基于市场需要的一些商业化写作。



　　但是一部好的小说这点并不重要﹐
只要做到将主角写得像个人﹐
有鲜明的个性。
而不是绝对完美的美男子等等等﹐
这样取信度低﹐
而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。



　　对现今来说﹐
完美的主角就是失败﹐
那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了﹐
这种事刚开始还好﹐
但此类书一多﹐
就使得读者们厌倦﹐
因此主角就失去了性格感。



　　因此﹐
尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角身上﹐
太过完美的主角﹐
不会有太多的真实感与存在感﹐
那幺就没有什幺好写的了。
更重要的是﹐
这类主角出现太多了。



　　特别是英俊﹐
很多作者认为英俊是一切﹐
但并不是这样子的﹐
打个比方﹐
有些人想必看过一些女生漫昼﹐
百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱﹐
而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相恋。



　　就本人而言﹐
这漫画中的女主角没有事作啊?
每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生﹐
妄想着那些男人对他们怎样怎样的好。
男人最好富有﹑英俊﹐
是明星就更完美了。



　　我想……有这种男人吗?
这种男人会看上这种女人吗?
可能本人是男人﹐
因此无法了解女人的心情﹐
所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩﹐
这种题材会比较吸引我。



　　而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点﹐
而这种优点又被一名富家女子发现了﹐
而引起三角恋……说远了。



　　女生漫画中﹐
彼男彼女的故事就比较吸引我﹐
因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉.就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力﹐
读者们都是在看这种不一样的人物。



　　接下来谈到主角的能力了﹐
通常是力量﹐
外貌﹐
智能﹐
运气几方面。



　　运气方面就不多说了﹐
所谓无巧不成书﹐
因此没有作者会例外给主角安排奇遇﹐
本人对此唯一的要求就是合理啊。



　　外貌相信每一个读者都能写得不错﹐
因为这描述起来也没有太大的困难﹐
虽有技巧方面可以礸研﹐
但本人没兴趣多说.但是只有一点﹐
看过那幺多书﹐
我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。
平凡是最基本的标准。
丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。



　　轮到力量了﹐
还是一句话﹐
不要写成完美﹐
这与智能是相对的﹐
通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐
聪明的人手无搏鸡之力。
当然书中例外的是有﹐
但绝对不要是主角﹐
那样的书太多太多了﹐
现在巳失去了吸引力。



　　而且说到力量方面的魔幻作品﹐
很多人还是希望给予主角魔武双修。
唉﹗第一﹐
还是老话﹐
此类作品太多了。
第二﹐
你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。



　　还有很多的作者喜欢五素魔法全能﹐
非得将主角写得完美﹐
特别到极点不可﹐
又不学学魔盗的作者﹐
瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐
但他有一个好的老师﹐
将他教育得极之聪明﹐
他看起来像魔武双修﹐
但是其实全是骗人的﹐
他的力量完全来自道具。



　　对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势﹐
但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐
因为这样限制了他们的发挥.比如﹐
数字生命中的主角﹐
他除了在电子计算领域出色之外﹐
完完全全是一名技术人员的角色﹐
其中商人角色十分淡。



　　而主角不会武功﹐
不会魔法﹐
更没有超能力﹐
还遇到过几次暗杀。
但这样的主角十分吸引人。



　　如果这部书的主角又练气功﹐
又学魔法﹐
再跟修真拉上关系﹐
好嘛﹗我也别看了。



　　最好的方法是给予主角只有一种特殊﹐
其它完全完全平庸﹐
这对好的作者来说就足够有余﹐
因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。



　　比如﹐
重生传说﹐
主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史﹐
这还不足够吗?
对作者而言﹐
足够了。
因此他是一名出色的作家。



　　而有些作品读者回到过去不说﹐
还去学武功﹐
练内力。
我去~~﹗智能﹐
这方面对作者来说要求是最高的﹐
要怎样才能使描述出主角的智能﹐
那只有通过一些剧情来带出。



　　三言两语说他的IQ有多高﹐
学习成绩有多好那是没有说服力的。



　　现在力量型的主角太多了﹐
很少看到到有智能的主角﹐
随波流之一代军师就是智能型的代表﹐
智能型的主角往往手无搏鸡之力。
但却是最受欢迎的主角﹐
更是最难写的主角。
因为这也考验作者的智能与文笔﹐
敢写的人不多。



　　一部好书﹐
最大的特点就是作者的神秘感﹐
主角有一个惊人的秘密﹐
但只有主角一人与读者们知道。
其它人全部不知。
我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密﹐
以求那所谓的以诚相待。



　　这是屁话﹐
在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密﹐
就算再亲近的女友都不行。



　　本人之所以那幺喜欢‘棋魂’﹐
那是因为左为的存在是主角一人的秘密﹐
没有任何人知道﹐
别人只能猜测﹐
猜不出来或者猜错﹐
这才是卖点.因此不要受到肥皂剧的影响﹐
照搬肥皂剧的剧情﹐
那是极不理智的﹐
要想一想﹐
如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说﹐
说了之后又会发生什幺后果。



　　——恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女﹐
或者多个美女﹐
这种作者很多﹐
多了起来每个主角都千篇一率。



　　太多太多的书中﹐
主角都太容易付出感情了﹐
使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。



　　这世上有很多种人﹐
其有一种人没有任何的贞操﹐
其本上像那些白痴女一样﹐
只要是英俊的就无条件爱上﹐
而且倒贴金钱﹐
简称养小白脸。



　　虽然男女有别﹐
男人养女人是天经地义﹐
但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值﹐
见一个爱一个﹐
只要是漂亮的就上。



　　天啊﹗你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生﹐
如果女生只要是酒亮就爱上对方﹐
那幺电视上那些美女都够你们爱的。



　　崇拜明星﹐
看别人的外表﹐
这不是爱啊﹗这是迷恋﹐
迷恋一个人不可能深到对她付出所有﹐
至少在生死关头之上不会与她共患难.但真爱的确是无私的﹐
爱上一个人不会只看她的外表﹐
爱上一个是爱上那人的气质与性格。



　　一个性格暴躁﹐
满口粗言乱语的女生﹐
长得十分酒亮﹐
你会爱上她吗?
很好﹗很多主角都是贱骨头﹐
不合理地爱上了﹐
而且像是被虐待狂﹐
任打任骂﹐
任敲任诈.看到这种书﹐
本人就唉气﹐
难道现今中国男女地位巳差到如此程度?
每个男生都像发情的公猫?
好吧。
来谈谈本人恋爱的经过﹐
在中学有一名女生我很喜欢﹐
她长得十分平凡﹐
不像电影明星那样美丽﹐
但是她并不带眼镜﹐
长着一头的长发﹐
经常默默地坐在课室的角落静静地读书。



　　她在班上没有任何的敌人﹐
对每个人都非常好。



　　在班上还有一名女生﹐
她那时就巳半工半读﹐
只一名模特儿﹐
此人眼光甚高﹐
男人在她眼中一文不值。



　　我对这个女生十分反感﹐
相处久了﹐
她那漂亮﹑用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女﹐
虚假的面具。



　　但我很喜欢那名文静的女生﹐
因为她的气质﹐
她的性格都给予我好感﹐
这是长达三年同班同学所积累下来的感觉.在班上有一名班长﹐
长得十分斯文﹐
家中贫穷﹐
父亲不知道在哪﹐
母亲很幸苦地供他读书。
因此﹐
他很努力﹐
成绩好到让我连妒忌的力气都没有。



　　那名模特儿女生的理想男人条件我十分清楚。
不﹗应是全校都清楚﹐
强壮﹑富有﹑英俊﹑温柔等等等。



　　相信吗?
那女生的美丽除了一年级刚进来不知根底﹐
全校没有一个男生会喜欢她﹐
连把她当成自慰的对像都恶心。



　　这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件﹐
疯狂地爱上了我们班的那个班长﹐
班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件﹐
但是这名美丽的女生爱得时去活来﹐
最后还威胁要跳楼自杀。



　　但我们班的班长很酷﹐
也很有坚定的立场﹐
他说﹕“你很漂亮﹗我承认.但并不意味着我会喜欢你﹐
你的性格不适合我。
”


　　班长大人坚决地拒绝了她﹐
而爱上了那名文静的女生。



　　其中的故事我不太明白﹐
因为那时要升中四﹐
而且我只是喜欢那名文静的女生﹐
对她抱有好感﹐
还不到不顾一切的地步﹐
所以没有认真注意。



　　但听说那名女生拒绝了﹐
喜欢上一名平庸的邻居大哥哥﹐
还听说那大哥哥从小照顾她到大﹐
像个父亲一样。
所以那我那可怜的班长失恋了。



　　就本人而言﹐
无论是班长还是那文静的女生他们的恋爱都是洁白的合理的﹐
不像大部份小说中那样毫无道理硬压下去。



　　百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉﹐
这是对人的性格﹐
态度与优点的了解﹐
正是因为了解才会爱啊。



　　我之所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感﹐
而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大﹐
了解其一切的优点缺点.这世上的女生分很多种﹐
通常光看脸蛋那种只会出现在中﹑小学生那些还没有踏进社会﹐
不明白世间险恶﹐
没有恋爱经验之人。



　　成熟的女生就不会发生这种事﹐
我是通常﹐
异类还是有的﹐
至少我知道有一个。



　　第二类女人﹐
成熟过度﹐
极度现实﹐
她们才管样貌与人品﹐
只要有钱就成﹐
有权有势也行﹐
这点就不用本多说了吧。



　　第三类是最罕有的女生﹐
她们拥有贞定的感情观﹐
往往会爱上一名不出众的平凡男生﹐
而且默默地付出﹐
通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种女生。



　　而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能）﹐
是大学生。
而且性格温柔﹑体贴﹐
善解人意﹐
因为她们对男人可以说是看通了。



　　这种女生只要不是长得丑﹐
那绝对是受欢迎﹐
接触久了会使任何一名男子为其疯狂﹐
我看连富家子弟也会明白去珍惜﹐
但这种女生除非遇到困难﹐
否则很难受到金钱的引诱.第四种女生﹐
应了一句话﹐
女人心海底针﹐
本人不明白﹐
也永远不会懂﹐
简直像异类﹐
本人永远看不出她们到底在想什幺﹐
因此避而远之。



　　结﹕男生喜欢上女生﹐
女生喜上男生都是有理由的﹐
要使女生们爱上主角﹐
那你一定要给出一个合理的理由﹐
而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。



　　比如﹕爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生﹐
而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土。
爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。



　　等等﹐
这些就看作者自己把握尺寸﹐
不要受到一些没有品味的漫画影响﹐
要写出有性格的主角。
尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。



　　不要写一些肥皂剧似的恋爱，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。
没有那个功力就不要硬写。



　　恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历——小说的科学性小说的科学性现在很多小说写作的时候都没有科学性﹐
要知道现在是一个知识的社会。



　　修仙之类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说﹐
出现多了不会受欢迎。



　　在城市类小说当中﹐
很多主角都是莫名其妙地接触到武功。
而且对于武功的定义千篇一律﹐
全是经脉与内力﹐
看得人生厌。



　　像日本人多幺创意﹐
他们在漫画中完全不走中国武术道路﹐
那些老套的经脉什幺的一次都没有出现.反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义﹐
所以任由作者如何去写﹐
读者所看的也是这些新一点的东西﹐
每次都跟风古龙那些小说中的内力﹑经脉什幺的﹐
人都看厌了﹐
这也是为什幺黄易以一个充满新意﹑玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。



　　更是为什幺魔幻作品出现之后红火一时﹐
因为读者们看厌了内功啊。



　　内力作为中国的文化之一﹐
每个读者都心中有数﹐
要完全扔开那不可能﹐
所以制作出另一套全新的武学会吸引读者﹐
简单明了了就是要有新意啊。



　　像‘守护者’这一套日本漫画﹐
他对中国的武学有了新的定义﹐
它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在﹐
直接地表现了中国武术地强大﹐
用科学性﹑逻辑性与合理性地表现出了中国武术.它没有说明任何武术的原理﹐
经脉什幺的更是没有出现过﹐
在其中武者更是很少出现﹐
漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。



　　但是漫画中所出现的几个武术强者﹐
他们根本无视子弹与机枪﹐
以藐视一切科技的方式出现﹐
有的站在敌对的立场﹐
有的是主角的老师。



　　他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。



　　整本漫画之所以能够画得如此成功﹐
那是因为逻辑与合理﹐
无论是主角还是配角都没有过份的强大﹐
每一个人的力量都是那幺的合理﹐
有强大的地方也有弱点﹐
应了我另一句话﹐
一个好的作者不要试图把任何东西写得完美﹐
完美之后就失去了真实感。



　　因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点﹐
那就必须守一些规则﹕一﹐
有得必有失﹐
有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出﹐
想要得到一个女子的青睐必然会有原因。
而且取妻有好有坏﹐
并不是被美女看上就必然是一件好事。



　　”二﹐
有些东西不需要去解释﹐
但要合理﹐
比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐
但你又说了鬼后有冥王﹐
这就不合理了。



　　冥王是高于我们存在﹐
这个世上很多人都相信鬼的存在﹐
但接触冥王的甚少听说﹐
所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。



　　因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊﹗冥王是存在的。
’必须在小说中隐隐地透露﹐
暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。



　　人并不是万能的﹐
有许多的东西还无法解释﹐
所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐
更不要不科学不合理地解释。



　　像冥王的存在﹐
你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐
并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐
冥界又是什幺样子的﹐
作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐
与借用某东西达到自己的目的﹐
其它的任由读者去想象﹐
更有一种神秘感。



　　就算你心目中对一切都有自己的解释﹐
也不要强硬地把自己的观点表达出来﹐
令读者与你一样去看待事物。
将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐
因为这样就失去了神秘感﹐
像神﹐
永远至高无上的存在﹐
没有人可以去理解﹐
存在与否都成问题.而描述神的时候你就不能直接给神套个定义﹐
说那是什幺东西﹐
还把那东西的性格都写了出来﹐
什至说那就主角﹐
什幺主角造天开地﹐
然后为了体会人间的一切下凡去做人。



　　天啊﹗一个做惯了人的生物跑去做狗﹐
你相信吗?
这种幼稚白痴的题材真是……


　　神下凡间成人﹐
这不合逻辑﹐
而神与人是不同的﹐
上点我看每个人是这样子想的吧。



　　而那些作者却把神写得根人一样﹐
有七情六欲﹐
还爱上了人类女子﹐
更陷与人世间的争执之中﹐
唉﹗受到圣经与科学的影响﹐
现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方式去解释神的存在﹐
普遍认为如果有神的存在﹐
那它与我们人类是不同的﹐
他是无比高级的存在﹐
以不以我们人类了解的方式存在﹐
它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。



　　而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话﹐
一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐
没有一个人会认为那些家伙是真正的神。




　　至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。
哪一个更有说服力?
这个世界是神秘而紧凑的﹐
你能相信一个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗?
YY到了这步Y得太过了﹐
所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。



　　就是这些原因无时无刻地在影响着读者﹐
因为每一个人现在都离不开科学﹐
时时刻刻受到科学的影响﹐
每一个人都在心中将科学放在第一位﹐
所以一部小说逻辑性与科学性是那幺的重要。



　　——力量力量力量分很多种﹐
有财力﹑权力﹑魅力﹑智力﹑体力﹑内力﹑魔力等等等﹐
不过许多的作者只懂得写内力。



　　这些作者十分肤浅﹐
他们的作品很多都带有英雄主义特色﹐
英雄主义也就算了﹐
但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了﹐
认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。



　　这是一个牛角尖啊。
可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负﹐
而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。
而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。



　　如果这类小说少的话﹐
那我无话可说﹐
但是在网上这类小说多如牛毛﹐
全部都迷信力量﹐
身体的力量﹐
使人厌倦。



　　而且清一色全是什幺内力修练﹐
为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术﹐
更或者忍者的密卷?
谁说敌人的力量不能被中国人修练的﹐
只要你写得好﹐
不要弱了中国人的特色就行了。



　　但每一种力量都要有自己的定义﹐
就是说不要让主角练完忍术去练法与内力﹐
弄得十象全能﹐
这会成为败笔的。



　　但是这个世界上力量除了武力这种体现方式﹐
作者们就想不到别的方法了吗?
有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。
有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。
有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。
这些情况下主角手无搏鸡之力﹐
但谁可以否认他们的强大。



　　因此强并不是只有武力啊﹗作者们的思想不应如此狭窄。



　　——架空架空架空就是改变历史﹐
台湾作者对这并不感冒。



　　但是在中国﹐
对现实社会的不满﹐
对政治的腐败﹐
以及对中国历史的痛恨﹐
使得他们发展出架空这个平行世界。



　　中国甲午战争之类的耻辱也就算了﹐
经过了这些羞辱之后还没有站立起来﹐
这真是……


　　总之﹐
因为以上的原因﹐
架空就出现了﹐
那是描述一个大同世界。



　　由于建立一个更好的中国才是架空之书的主题﹐
所以作者不弄错﹐
将太多的注意力放到主角身上﹐
事实上架空之类的书主角是新建立的政府才对。



　　很多的作者一回到过去就急切地要建立民主﹐
而事实上这是不正确的﹐
那幺早建立民主只会坏事﹐
作者要描写时应应当时的环境﹐
独裁是一定的﹐
至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。



　　民主有几个先决条件﹐
一是民智问题﹐
如果将权力下放给一群愚民﹐
那还了得﹐
雅典就是因为这样而灭亡的﹐
所以民主也不一定是一件好事。



　　当时的雅典是世上第一个民主制的国家﹐
但是因为一场败仗（也不能说是败仗﹐
只不过主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部份人）﹐
招至民愤﹐
那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。



　　失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了﹐
在那之前的雅典可是强大到打退拥有中国三十六计的六十万波斯军队啊。



　　所以民主是需要一些条件的﹐
太过民主也不是好事。



　　民主的第二个条件就是公民意识﹐
每个公民都必须爱这个国家才行﹐
只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国家好。



　　要不然权力下放到那些没有爱国之心的人手上﹐
他们只会做出种种卖国的决定。



　　因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了。



　　因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主都不一定是好的行政方法﹐
这个世界上没有完美的东西﹐
就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的问题﹐
有的甚至比中国更可怕﹐
但是国比国气死人而尔。



　　还有一个问题﹐
所谓人无威而不立﹐
每一个身居高位的人都有自己的气势﹐
像有些作者直接说‘XXX不知不觉中散发出一种君王的霸气。
’这是不可取的﹐
君王的威胁是在他身后的国家强大与否﹐
霸气是扯谈。



　　只有那位君王有强大的军队﹐
他说的话才会有力量﹐
别人才会敬畏他。



　　很多的作者都喜欢与君王之气来感动手下﹐
好嘛﹗你们谁知道什幺见鬼的君王之气﹐
见个面就会使人臣服?
那这个世界上就不用打仗了。



　　这个世上有些人是有领袖的才能﹐
但不是什幺见鬼的气。
而是在不断的接触中通过他的言行表达出来﹐
有才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事交在对方手上﹐
他们只会在接触过之后﹐
认为值得才会效忠。



　　而这才是气势。



　　很多的作者都不愿把君王写得像个君王﹐
观历史上众君王﹐
心软的只有死话一修﹐
特别是在战乱的时代﹐
就算是爱民也是功利之心。
在战争时站起来的君王﹐
一般都铁石心肠﹐
有手段而冷酷﹐
更载着一副假面具。



　　所以不要把君王写得多幺之善良与仁慈﹐
连一点无耻的手段都不用﹐
更可恶的是很多作者笔下的君王都不够冷酷﹐
对女人下不了手。



　　三妻四妾也就算了﹐
但是女人在胡闹时也没有人管﹐
主角只会犯贱似地摇头摆尾﹐
一点君王的气劫势都没有。



　　而且那些女人在军营中胡闹﹐
主角也没有作出处罚﹐
公私不分明你叫读者如何认同这样一个白痴可以带起整个军队﹐
而主角的手下又如何能心服。



　　所以一定的冷酷是需要的﹐
不要凡事都偏向女性那方面去写。



　　第三﹐
架空之书也等同是军事之书﹐
所以在书中女性出现得趁晚趁好﹐
而且由于主角的身份问题﹐
必要时主角所喜欢的人不会由主角所得到﹐
而主角反而必须接受政治婚姻。



　　只有这样写才有真实感。



　　第四﹐
虽然在古代有三妻四妾﹐
但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到主角身上﹐
就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人﹐
花花公子是玩过就扔﹐
一般不会再见同一个女人第二次的。
而作者笔下都全都是将女人收到旗下﹐
而且更可恶的是把这些女人全写得三后四德﹐
连妒忌之心都没有﹐
一个两个相处得甚好。



　　这怎幺可能﹐
女人不妒忌就不是女人﹐
又回到一点﹐
作者写得太完美了﹐
试图将一切理想化﹐
这又失去了真实感。



　　记住一点﹐
女人的妒忌心可以摧毁一个国家。



　　而且就算是在古代﹐
也不可能会有人同时爱上好多个女人﹐
偏心是一定会出现的﹐
主角必然偏受某个女的﹐
而很多人的笔下主角都成了圣人了﹐
对每一个女人都是一样的爱。
天啊﹗你们到底懂不懂爱啊?
所以女主角一个就够了﹐
其它的就算也是主角的女人也只能是无足轻重的配角﹐
还有一点见一个爱一个是不可能的﹐
难道你能在街上与某个美女说两句话﹐
接触上一个星期就爱上对方?
或者在海报上某个模特长得特美你连对方的名字都不知道就喜欢上人家?
你可以做得到本人佩服死。



　　所以一见面因为对方美丽就心动是不可能的﹐
最多只是性欲升起﹐
那和感情无关﹐
只有在接触长久之后﹐
了解了对方才能爱上。



　　因此众作者们对爱情的了解不要那幺肤浅﹐
连自己都不相信的也写上去。



　　——再论由浅入深再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法﹐
吸引人是最关键的。



　　因此﹐
如前文所交代﹐
不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N个﹐
XXX伯爵NNN军团﹐
看得人眼花。



　　读者们没有心情去记你那幺一大堆东西﹐
这不是在写议论文﹐
那种功课文学老师是看得头痛硬看下去﹐
你以这种方式写书作者会满意吗?
这是所谓的文笔了。



　　因此在书的开头一定要尽力简化﹐
最好只出现主角的名字﹐
不重要的角色都以其身份来代替﹐
比如主角的母亲称呼为XXX的母亲等等等﹐
因为这些人只出场一次﹐
对作者而言名字就不是重要的了﹐
重要的是他们的身份。



　　因此﹐
以XXX的母亲﹐
或者NNN伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方法。



　　用这一招最主要的目的是让读者看舒服﹐
使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。



　　因此作者一定要为读者们着想﹐
在名字的后面加上他们的份﹐
比如团长﹐
教宗等等等﹐
帮助读者去了解。



　　一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的﹐
所以这样做也能使读者们想起来这个家伙是谁﹐
如果一名作者由头到尾都是用XXXX（名字）的话﹐
除非这个人出现很多次﹐
在书中又十分重要﹐
不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁.这种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。



　　架空的书除外﹐
因为架空内的角色读者们在历史课上都记得七七八八了﹐
因此这修建议对架空无效﹐
对的是魔幻作品。



　　很多的作者喜欢偷懒﹐
他们很喜欢把一些人的名字叫成小XXX﹐
啊XXX的妮称.妮称是亲友之间所用的招呼语﹐
本人还没有在正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式﹐
多写几个字会死啊﹗一部小心说要正规﹐
虽说是通俗作品﹐
但至少也要表现出自己的文笔﹐
用了妮称算什幺?
是在表示你的中文水平只有高中吗?
黄易﹑金庸等名作家没有一个用这些东西的﹐
你们却敢用。
本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现﹐
但女人的理考方式与爱好和我们不同啊。



　　学什幺不好﹐
去学女生漫画中的那些亲亲呢呢﹐
你们是在画女生漫画吗?
在网上大部份的读者都是男性﹐
女生想必不会去看那些打打杀杀的东西吧?
因此男生们都想看一些正规﹑冷酷的西﹐
而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。
唉……


　　还有什幺魔物啊﹐
食人花啊﹐
神族啊全都在文章开始时一次过跳出来﹐
心急地在第一章把这个世界全说完了。



　　老兄啊﹗这不是在拆自己的台吗?
人家金庸﹑黄易什幺时候这样子做过.再打个比方﹐
魔盗想必众人都知道吧。
这部作品的作者写了那幺多部小说﹐
什幺时候见过他一次过把这个世界全讲出来的。
他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者。



　　而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来了﹐
那以后写什幺?
失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅.交代那个世界的历史是可以的﹐
但绝对不能命名为第一章﹐
只能命名为序。



　　给读者跳过去的选择﹐
大部份的作者都喜欢跳过去不看。



　　文章之初必须轻松﹐
描述一个环境﹐
简单﹐
缓慢而细致﹐
要做到不使人生厌﹐
看得舒服。



　　最好的做法是写主角出场之前的场境﹐
记住﹐
是之前。



　　主角最好不要那幺快出场﹐
要将环境描缯了﹐
场境交代了﹐
大至使人明白这是个什幺样的世界后﹐
才慢慢地代出主角。



　　但记住﹐
不要出现一大堆人﹐
使人分不清楚谁是主角﹐
你要写谁.也不要说﹕“啊﹗这就是我们的主角了。
”不能说得直白﹐
这对一名作家来说是至命伤。



　　要使得读者们自己找到主角﹐
一般来说着重描写就行了﹐
不难.然后最忌的就是直接说主角是XXX国的XXX剑士﹐
或者什幺学院的学生。



　　也不是最忌﹐
是比较缺乏写作技巧﹐
一般来说可以这描写。



　　写主角走到学院内﹐
交上自己的学生证﹐
那幺谁都知道主角是这间学院的学生了。



　　这样不是好过平浅地在那边做白话文?
由浅入深﹐
由简单到复杂﹐
人物出现由少到多﹐
这是写作的基本。



　　因为写作也是在为读者服务﹐
要使读者看得舒心﹐
那幺就必须时刻为读者着想。



　　何为文笔?
文笔就是使读者看得舒服﹐
即不会出现太过繁琐而生厌﹐
又不会使读者感到太过简单而沉闷。




　　——科幻与军事科幻与军事对于科幻小说与军事小说来说﹐
一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是个好做法﹐
可能很多的作者都有过军训﹐
对于军训有经验与感情。



　　但各位不要忘记﹐
军事离普通人的生活很远﹐
所以你一下子把主角写成士兵那不是个好的办法﹐
很多的漫画与动画都不会选择这幺做﹐
超时空要塞的主角是由飞机师因意外成为战机架驶员的﹐
ZZ高达中的主角也不是士兵﹐
是名少年﹐
不小心坐上了高达而开始机师的人生。



　　从这些方面可以看出﹐
作者必须使得主角与读者之间的距离拉近﹐
因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好﹐
很多的作者在这方面作得不够出色。



　　这种写作手法称之为身份的转变﹐
使得主角被逼或者自愿成地改变了人生。



　　读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣﹐
对他们来说是一堆资料性的东西。



　　但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料﹐
使得读者拥有作者所想要表达的东西。



　　在这方面就要看作者的表达手法了﹐
比如说﹕舰艇的巨大﹕失败的表达﹕这只船长十里﹐
宽二十多米。



　　（事实上读者们对于距离与大小的感觉十分模糊﹐
所以这样的表达方式是失败的。
）


　　比较成功的﹕这只宇宙船长二十公里﹐
他的阴影笼罩住半个台湾岛﹐
使得那几日台湾上的平民们不见天日。



　　（后面那几句成功地表现出了这船的大小﹐
最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。
中学都应该学过﹐
对比法啊﹗）


　　又比如﹕“如果地球是本人手上的小球﹐
那幺太阳的巨大就是我们所身处的这座二十层大楼。
”


　　（这个表达够直接明白吧。
）


　　以上全是对比的手法﹐
现在谈谈比喻在文章里的作用。



　　在各位的作品中直接告诉读者那东西是什幺﹐
没有半点说服感。



　　比如﹕那个圆球会放出刺眼的光芒。



　　那个图球会放出有如太阳般的光芒﹐
使人无法直视。



　　又比如﹕这只船的巨大前所未见﹐
就像一只鲸鱼一样座落在海上。



　　比喻﹑对比﹑似人（好象打错字了）都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法﹐
因为用这些手法会使得文章更美﹐
读者看得更舒服而不至于沉闷。



　　这些都是小学时所学的文法﹐
很多作者都把它们扔回给老师了﹐
现在给各位重温一下吧。



　　——作者的态度作者的态度写书是为了读者﹐
而不是为了自己。



　　那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书﹐
也不会持久。



　　因为他们没有对书抱有应有的态度。



　　恶搞就是不负责的表现﹐
你不是在写笑话﹐
而是在写小说﹐
小说的文字是冷酷的﹐
构思是严谨的﹐
不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。



　　一名好的作者应当为读者着想﹐
时刻想着怎样才能使读者更容易明白﹐
怎样才能使文章看起来更优美一些﹐
读者看起来更舒服一些﹐
这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。



　　那些好书﹐
自己也欣赏的书为什幺会受欢迎?
为什幺自己会喜欢看?
这些问题一名好的作者会仔细地去考虑﹐
从中而学习。



　　偷懒是作者的大忌﹐
因为偷懒是不负责的表现﹐
也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。



　　对作者而言创意是次要的﹐
文笔才是最主要的。
不﹗应该说是表达手法﹐
没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。



　　初学者他们的文笔多数简陋。
更喜欢犯一个至命的错误﹐
那就是用第一人称写书。



　　还有主角太早出现﹐
没有对主角的出现作出详细的铺设﹐
没有进行环境描写﹐
文语太过直白﹐
不懂得使用对比﹐
比喻﹐
似人等手法……


　　但是所有的作者记住一点﹐
最好的作者是最好的读者﹐
因为喜欢看书而写书﹐
那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶﹐
随着作者所看的书越来越多﹐
那幺就会明白什幺是品味﹐
什幺书写得好﹐
什幺书有人代笔﹐
什幺书是垃圾。



　　——作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角﹐
站在主角的立场上去写作。



　　但这是错误的﹐
一般来说身为作者应当给予主角一个最终的结果﹐
比如说﹕主角最终会统一帝国。
又比如说﹕主角在本书完结之前不会死。
等等等。



　　这样做本身就巳经给予了主角很多的优势﹐
足够有余。
那剩下的就必须篇造一个合理的平台给主角演出。



　　所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场﹐
而不是想要主角怎样好怎样好。
奇遇不断﹐
强得非人。



　　这样哪有逻辑可言﹐
比如说﹐
什幺创世神创造了世界然后喜欢人类的生活﹐
轮徊成为主角。



　　你们信吗?
相信一个至高无上﹐
有能力创造世界的终极生命会成为人?
那就有如好好的人不去做要去当狗﹐
世上会有这种事吗?
哪来的逻辑与合理﹐
作者的脑里在想什幺?
现在很多的日本漫画也开始陈腔滥调﹐
什幺天使降临等跟第不断﹐
特别是作成漫画几本之中几乎一模一样的内容﹐
全都是懦弱的主角得到女神?
或天使的照顾﹐
一本两本也就算了。
小日本人口少也就算了。



　　这种作品看多了各位不会厌的吗?
还是只要是漫画就成。



　　一句话日本的漫画文明在走下坡﹐
特别是动画﹐
画得美是美了﹐
但是献情也太过了﹐
开始拖戏。



　　说远了﹐
作者一定要尽力保持着中立的立场﹐
那样的话所谓的大家干什幺干什幺绝不能出现.大家一词是表现着在坐的各位是自己人﹐
但作者在写作时用这一句就不当了﹐
如同本人之前所说的用小XX﹑阿XX等妮称称呼。



　　主角是在书中世界﹐
而阁下是作者﹐
书中的神﹐
主角只是你的玩具﹐
道具。
你与他或配角拉什幺关系.为什幺非要把主角啊﹗配角等写成一家人?
总之用这‘大家’‘小红小绿阿美’等词语的作者就失去了中立的立场﹐
又或者说是失去了严肃作品的风格。



　　可能有很多的读者看不出这一点﹐
他们只是觉得这名作者的作品怎幺读起来那幺的‘与众不同’与正规作者不同。



　　因此﹐
不能用‘大家都上船了﹑大家都离去了。
’等词.要用﹐
请用‘所用的骑名都登上了船 & （主角）的部下一个个地登上了船。



　　这样才是读者所称呼的文笔.记住﹗一部作品要保持中立﹑合理与逻辑性。



　　还有﹐
可能各位不知道﹐
本人在写圣战﹐
可以看看。



　　——取舍之道与女人取舍之道与女人身为作者一定要明白取舍之道﹐
有些东西可以写﹐
有些东西必然要放弃。



　　比如说﹐
你打算写一部举科幻加玄幻的小说﹐
但你仔细考虑过后发现你没有办法将这两种题材并容﹐
因此你必须作选择﹐
舍弃一些题材。



　　还有在你脑海中有许多的剧情﹐
但这些剧情并不适合出现在这一部作品中﹐
因此必须舍弃。



　　在起点有一部作品叫‘铁血大秦’在他的身上可以看见很深的寻秦记的影子﹐
这并不是因为这是在写秦朝﹐
而是因为作者在写主角男女关系的时候几乎是照抄寻秦记的。



　　这是一大败笔啊﹗虽说总体而言这部作品不错﹐
但写作就是三分抄七分创﹐
重点是作者看不出来﹐
被看出来就是你的失败。